Цветное ню
Модель: Hérodiade Chatnoir
Фотограф: Давиде Фьямменги
RCE Foto, Ровиго
Июнь 2021
В начале лета, воспользовавшись недолгим перерывом между ослаблением безумных ограничений, связанных с COVID-19, и введением ужасного зелёного паспорта, я решил применить на практике учёбу, которую я прошёл в предыдущие месяцы и попросил мне в этом помочь Hérodiade Chatnoir. Я спланировал четыре световые схемы со вспышками, чтобы сделать несколько цветных и чёрно-белых портретов американским планом. Ведущей мыслью было восхваление женских изгибов в простоте обнажённого тела.
Я решил использовать мои портативные вспышки Cactus RF60X, которые, по сравнению с большинством вспышек в фотостудиях, имеют плюс: мощность регулируется радиотриггером V6 II на горячем башмаке. Причём, система Cactus имеет минимальную мощность 1/256, тогда как некоторые студийные вспышки начинаются с 1/8. Как световые отражатели я предпочитаю софтбоксы, потому что от них дисперсия света незначительна и образуют приятные блики в глазах. При этой съёкмке я использовал два восьмиугольных софтбокса Ø65см и Ø90 см, прямоугольный софтбокс 22×90 см, отражатель 80×80 см, зонт на просвет Ø90 см, рефлектор Ø18 см и модифицированная узкоугольная насадка с добавлением внутреннего рассеивателя. Чтобы использовать накамерную вспышку в прямоугольном софтбоксе, было необходимо повернуть голову на 90°, поэтому я модифицировал кронштейн S-типа, с целью вместить весь корпус вспышки. В качестве пилотного света я использую LED-лампочки, подключенные к сети.
Фотография ангела была первой на фотосъёкмке, я выбрал лучшую позу из нескольких и добавил при обработке негатив крыльев, предварительно нарисованных углем. В фотостудии я настроил схему освещения «открытую петлю»: ключевой свет под 45° в софтбоксе Ø65 см, 8:1 заполняющий свет в софтбоксе Ø90 см на стойке-журавле, отражатель 80×80 см (16:1), наклонённый на 45° перед моделью, 8:1 контурный свет слева в софтбоксе 22×90 см, 4:1 контурный свет справа с зонтом на просвет, соответствующий ключевому свету, фоновый свет зоны III в узкоугольной насадке на чёрный картон. Заполняющий свет образовал блики в зрачках, которые легко можно удалить с помощью Фотошопа.
Бумажный фон всегда немного рябит и для получения мягкого оттенка мне пришлось исправить дефекты обработкой.
Вторая часть фотосъемки планировалась чёрно-белой и я сделал цветную фотографию красивого живота модели. Это боковое освещение: ключевой свет под -45° в софтбоксе 22×90 см, 16:1 заполняющий свет в софтбоксе Ø90 см на стойке-журавле, отражатель 80×80 см (16:1), наклонённый на 45° перед моделью, 2:1 контурный свет справа в софтбоксе Ø65 см, фоновый свет в рефлекторе Ø18 см на дымку (я измерял зону III на чёрном фоне). Я отрегулировал тени при обработке, чтобы они всё ещё были детализированы на принтах.
В третьей схеме я сохранил то же расположение осветителей, но установил конверсионные фильтры на вспышки, Full CTO на ключевой свет, ⅛ CTB на заполняющий свет и Full CTB на контурный свет. Следовательно, профиль модели был подчеркнут теплым цветом слева и холодным цветом справа. Эти две фотографии являются результатом двух разных разработок данных, полученных матрицы, и регуляции насыщенности.
Для принтов файн-арт этих первых четырех фотографий я выбрал бумагу Hahnemühle Photo Rag Bright White.
В четвёртой серии я попросил модели смазать кожу маслом и установил другую схему бокового освещения, ключевой свет под -45° в софтбоксе 22×90 см с фильтрами Full CTO + Oklahoma Yellow, 8:1 встречный свет в софтбоксе Ø90 см с фильтром Smokey Pink, 4:1 акцентный свет в софтбоксе Ø65 см на стойке-журавле с фильтрами Medium Blue Green + ½ CTB, фоновый свет зоны III в рефлекторе Ø18 см с фильтром Deep Purple на чёрный картон. Эти три источника света были расположены так, чтобы не накладывать друг друга на модель, с целью сохранить сильный контраст и не смешивать цвета. Голубое придавало коже почти металлический оттенок.
Несмотря но то, что это была самая сложная схема, которую я использовал в этой фотосъёмке, она также была многоцелевой и предоставляла модели достаточную свободу менять позы, даже показывая свою спину.
На последних трёх изображениях видно, что встречный свет был достаточно ярким, чтобы возникли блики в глазах, тогда как ключевой свет образовал треугольник на скуле, типичный рембрандтовской схемы «short lighting», в то время как голова модели была наклонена.
Для принтов файн-арт этой серии я выбрал бумагу Canson Baryta Photographique II.